“Un conjunto de azulejos que no sólo es el más bien realizado por Domingos de Almeida, (…) como también uno de los más extraordinarios de toda la azulejería rococó. La fantasía deslumbran- te y la proliferación desenfrenada de los motivos decorativos, derivados de grabados ornamentales de Augsburgo, la utilización de colores rutilantes, como los amarillos intensos de antimonio, la mul- tiplicación de los elementos heráldicos y de los símbolos del obispado y papales son extraordina- rios en su delirante e intensa “fantasía”
(José Meco, Monumentos, Marzo 2006, n. 24)
La transferencia de la sede del obispado del Algarve de Silves a Faro, en 1577, será un punto de inflexión en la historia de la ciudad. El nuevo estatuto de este centro urbano se materializará de diversas formas, entre ellas a través de intervenciones en el espacio y edificios de la ciudad, tanto en inmuebles ya existentes, como en la construcción de nuevos edificios / equipamientos.
Es en este contexto que, durante el obispado de D. Afonso Castel-Blanco (1581-1585), se da la construcción del Palacio Episcopal.
Después del terremoto de 1755 fue reedificado y ampliado, por D. Fr. Lourenço de Santa María (1752-1783), destacándose en su diseño, los tejados de cuatro aguas y el portal. El interior está decorado con azulejos del siglo XVIII, distribuidos por el atrio, la escalera y tres salas de aparato.
El Palacio Episcopal de Faro constituye uno de los edificios más representativos de la Arquitectura “Chã” en el Algarve.
PANELES DE LAS VIRTUDES
El Panel con una alegoría a la Caridad, situado en el atrio, “envuelta por escaleras y estructuras que parecen una página de un tratado de arqui- tectura y escenografía”; el Panel de las Virtudes, situado en el nivel de descanso de las escaleras, de acceso al piso noble, del tardo barroco, alusi- vo a las Cinco Virtudes de la Prudencia, Fe, Esperanza, Justicia e Fortaleza; corona la
composición el escudo de D. Francisco Lourenço de Santa María, flanqueado por dos ángeles envuelto por el palio coronado por el sombrero de seis borlas y la cruz archiepiscopal. La composición es aparatosa y absolutamente apropiada. La casa del Obispo es la casa de la Fe. El que en ella entra debe acompañarse de la Prudencia, a Justicia e a Fortaleza (Pinheiro e Rosa).
SALAS DE APARATO
Son tres: la sala de antecámara (espera), la de recibir y la del trono (actos solemnes). En vista de este uso, junto con su finalidad original, estos espacios se denominan «Sala de la Unidad», «Galería de los Obispos» y «Antigua Sala del Trono».
SALA DE LA UNIDAD
Sala de la Unidad y comunión porque expresa, en un período histórico con problemas para la Iglesia (Pombali- no: 1750-1777), la determinación del obispo Fray Lourenço de Santa Maria en la reafirmación de la comunión de la diócesis católica de Faro con el Papa, en lugar de las pretensiones del poder político de entonces. Esta sala expone los azulejos más ricos del Palacio. Cada uno de los siete paneles presenta al centro un escudero con las llaves de Pedro, coronadas por la tiara (insignia papal) sostenida por dos ángeles, teniendo a cada lado una cruz papal (triple). En los extremos, está representada la mitra con el báculo, la antorcha encendida y un haz atado con un cíngu- lo. El indicado en el itinerario propuesto por la letra F es, de todos, el más grande, el más solemne, del que derivan y para el que convergen todos los demás, como invitación a leerlos bajo una perspectiva eclesiológica, alusiva a los ministerios petrino / papal y episcopal, siendo la Eucaristía (Cordero Pascual) su fuente y su canto, y la unidad y la comunión sus frutos más expresivos.
Cada panel tiene un medallón central con la presencia de diversas referencias y simbologías:
A. Medallón con caldera pintada en una salva y alrededor, diversos elementos: cruz, estola, toalla, copa de cáliz, copa de píxide llena de partículas, libro de canto llano y parte inferior de gomilo.
B. Presenta medallón con la mesa de los panes de la proposición y el candelabro de siete luces.
C. El medallón representa la serpiente, la manzana, las Tablas de la Ley, espigas, racimos de uvas y un pequeño libro, todo sobre una salvia.
D. Representación de una salvia a emerger de un velo, habiendo pintado en el fondo un cáliz con hostia super- puesta y al lado una serpiente. En torno a una corona de flores, una cruz, dos velas, una toalla, una píxide, un libro de canto llano y un candelero (pica-velas).
E. Elementos decorativos iguales a los del anterior, presen- tando en el medallón central un paño con una paloma, bastones, estolas, libro de canto llano, casticidad pica-velas y una cruz con crucifijo.
F. Este panel se extiende a todo el espacio disponible: el medallón central (corazón de este panel) presenta un cordero acostado sobre un libro cerrado con siete sellos, para indicar la glorificación de Cristo “Cordero”, “Aquel que es digno de recibir el libro y de romper los sellos “(Ap 5,9); el triángulo (SS Trinidad) con el tetragrama hebreo en su interior (YHWH = JAVÉ) revela la identidad divina del Cordero; la presencia de la cruz nos muestra que Él es Cristo “nuestra Pascua, inmolado”, pan de la vida (cáliz y píxide con hostias), fundamento eucarístico de la unidad y de la comunión en la Iglesia, del sacerdocio y del ministerio episcopal y papal: las armas de D. Frey Lourenço de Santa Maria, situadas en un plano inferior a las llaves de Pedro y a la tiara papal, en señal de obediencia y de comunión eclesial; elementos sugestivos del ambiente litúrgico y orante en que se celebra y actualiza esta realidad; los bastones para indicar la postura del pastor firme y fiel, que no cede al ambiente hostil que lo rodea.
G. Medallón oval, con cinta y borde de follaje, representando el sol y un elefante. En torno están bastones, bolsa de corporales, libro, salvia, velas, antorcha, pámpanos y racimos de uvas.
GALERÍA DE LOS OBISPOS
En esta sala se encuentra un sillar de azulejos policromos, sin recortes, en blanco,, azul, amarillo, verde y sanguíneo.
Exhibe ornamentos Barrocos, entre los que destacan las hojas de acanto y los devanados. Los motivos se repiten alrededor de la habitación, adaptándose la composición a la dimensión de la pared.
Las pinturas presentan, por orden cronológico, algunos de los Obispos cuya acción fue más significativa, desde la transferencia de la sede del obispado a Faro. Se destaca D. Frey Lourenço de Santa Maria (en la foto).
ANTIGUA SALA DEL TRONO
Presenta murales de azulejos del período Rococó, con paleta cromática semejante a la habitación anterior, representando al centro el escudo del Obispo D. Freyi Lourenço de Santa Maria. También en esta habitación el motivo se repite, ajustándose la composición al área de las paredes. Se exponen, además, pinturas de la colec- ción de arte sacro del Palacio Episcopal y algunas imáge- nes, de pequeñas dimensiones, expresión de la devoción personal de algunos obispos del Algarve.
HORARIO DE APERTURA
Segunda a Sábado
10h00 _ 13h00
14h00 _ 18h00
PRECIO DE LOS BILLETES
Billete individual – 5,00€
Billete de grupo (≥ 15 pax) – 2,50€ /pax
Hasta los 14 años – gratuito
Estudiantes hasta los 25 años – 2,50€
A partir de los 65 años – 2,50€
PALACIO EPISCOPAL DE FARO
Largo da Sé, n.º 15
8000-138 Faro
Tel. (+351) 289894040
Email: casaepiscopal@diocese-algarve.pt – servicosdepastoral@diocese-algarve.pt
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